【钢城区文化馆】中国书法31

发布时间：Jun 1, 2024 | 作者：

草书的新境界

“宋四家”中第二号人物是黄庭坚。

黄庭坚，字鲁直，号山谷道人、涪翁，分宁（今江西修水）人。他与张耒、晁补之、秦观同游于苏轼门下，为“苏门四学士”之一。他小苏轼8岁，与苏轼交情深厚，介于师友之间。他的政见与苏轼相似，诗、书又与苏轼齐名，并曾为苏轼《黄州寒食诗帖》题跋，“淡墨挥洒，初非经意，然极真率可喜”（沈尹默《论书丛稿》），苏诗黄跋被后人誉为“珠联璧合”。

宋黄庭坚松风阁诗局部

黄庭坚的行楷师法《兰亭序》及颜真卿、杨凝式等，并广泛吸取篆意隶法，得《瘗鹤铭》《石门铭》的真趣。晚年贬官四川，入三峡见船夫荡桨、拨棹，得到启发，有了更大的发挥。用笔以侧险取势，纵横奇崛，呈现出俊挺英杰的风神。起笔有抖擞的习气，虽然和他初以周越为师有关系，但实际上是为了调整笔锋，保证中锋运笔。以长横为例，逆入藏锋，提笔调锋，随按随提随调，一次、两次、三次，与横同始终，所以一横绝不平直，高低起伏极尽夸张。换言之，笔在寻找入纸的最小切入点，他说“心能转腕、手能转笔”（《论书》），提示后学圆锥体笔毛360度的每一个角度，都要发挥作用。他深谙褚遂良的用笔法。《松风阁诗》中“三”字很典型。这种用笔方法在撇、捺、勾中也十分明显，如“燥”字长撇多次改变运锋方向，曲折下行；“今”字捺脚一波三折张扬，“我”字戈勾、“意”字心勾曲张运行。

结体采用中心收紧、四面放射的中心辐射式。黄字行楷长笔肆意舒展，点画曲屈前行，如荡桨撑舟，一张一弛。用力时，内蕴万钧，劲挺坚韧；放松时，藉助惯性，从容纵逸。相传黄庭坚与苏轼有一段很有趣的调侃：一次苏轼看了黄庭坚的书法，当众讥讽：“贤弟的字，横看竖看，怎么都像树枝上挂着的死蛇。”黄庭坚一噤，立即回答：“小徒看老师的书作，怎么也找不到字迹，只见一只只被踏扁的癞蛤蟆。”苏轼也一震，随即二人击掌大笑。师生间的相互调笑，各自夸张了对方书体的特征。学黄学苏，不仅要从外形上强调他们各自的特征，还应洞察其内在的精神。

宋黄庭坚诸上座帖局部

黄庭坚的行楷名作尚有《诸上座帖》《华严疏》《伏波神祠诗》，明显反映了笔势苍劲、格律严明、变态纵横的风韵。

黄庭坚楷书不及行书，行书又不及草书。在宋四家中，他的草书是第一流的。姜蘷对他十分推崇，赞他“草书之法，至是又一变矣！”（《续书谱》）黄庭坚晚年回忆自己学草书的过程，经历了四个阶段。早年以宋初周越为师，晚年从苏才翁、苏子美书悟到古人笔意，又从唐代狂放派草书大家张旭、怀素、高闲的墨迹窥测到草书的奥妙，最后又在黄龙山以大自然为师，顿悟草书的真谛。他在不断的自我否定中得到不断的自我完善，“自成一家始逼真”。《李白忆旧游诗卷》是他草书的代表作，无论是用笔还是章法都有了一种新的突破。大大小小的点、长长短短的线，纵纵横横、分分合合，构成了多维的面。点线面的组合，予人一种扑面而来的动感立体，把草书推向新天地。后代成名家的，没有不向他行注目礼的。

黄庭坚草书用笔祖法张旭，圆劲灵动，却又超越张旭，线条的质地有了更多的内涵，提按顿挫，腾仆跌宕，律动短促急速，移步换景，瞬间万变。试将《古诗四首》与《李白忆旧游诗卷》中的“玉”①、“家”②等字作一比较。两者虽有一脉相承的情缘，但还是有分野的。张旭草书的圆弧线较长，曲度也大，圆润通畅；黄庭坚草书的圆弧线短促，屈曲蛰伏。如果说前者有黄金打就的折钗股的劲挺，那么后者就如万岁枯藤般坚韧。

黄庭坚善于用长笔的线条表情达意，“一”字长横左伸右展，且倒向右下，“入”字撇捺左右开弓，“亦”字四点化为三点并以联飞势横向舒展，“杨”字长竖上下贯通，伸头展足。这些线条的拉长已超乎常理，脱离结构安排的需要，纯粹为了展示线条内涵的美质，畅快惬意。

释文：兴来携妓恣经

释文：过其若杨花似雪何

释文：巢亦既还山寻故

宋黄庭坚李白忆旧游诗卷局部

释文：曲水回萦一溪，初入千花明万

长线运用过度，容易给人以烦躁不安的感觉。黄庭坚同时对某些点画进行了缩减，以侧点、圆点、短横作辅弼，协调了长线，突破视觉常态，出现了新概念的平衡。如“兴来”两字，一个以长竖引人注目，一个映入眼帘的是各式各样的点，两字长横均被压缩，“来”字更化横为侧点，并与“兴”字的横背道而驰，组合得浑然一体。“君家严君勇猎虎，作尹并州遏戎虏”两句中，“作”字左边改变形态，以左右不同情状的四点调节了“虎”字长竖的单调与孤独；“虏”字被包围部分紧缩，映衬了长撇。点与线、曲与直、斜与正搭配产生了冷峭飞动的效果。

黄庭坚追踪怀素草书的章法，点画狼藉，大小错落，满纸云烟，却又有所突破。怀素《自序》中往往把数字合在一起连写，但各字仍有相对独立性，如“谒见当代名公，错综其事，遗编绝简，往往遇之”句中“名公”、“其事”数字或萦绕或意连，并偏左合为一组，然各字仍有相对独立的空间，外形清晰可辨。黄庭坚承沿怀素方法，“星离雨散不终朝，分飞楚关山水遥”句中“散不”、“朝分”、“飞楚关山水”等都是数字合为一组又相对独立的典型，并进而采用结构空间穿插、腾挪、移位的方法，大小数字合在一起，乍一看，几乎以为是一个字。“沧霞楼上动仙乐”句中“霞楼上”三字，“行来北京岁月深”句中“行来”两字的安排，都见书家“自成一家”、奇崛峻峭的风格。