【钢城区文化馆】油画风景13

选景

大自然造化万千，有崇山峻岭、江河湖泊，有小桥流水、田野村庄，还有古今建筑、东西园林。我们寻找一个能表达自己思想情感，符合自己审美理想的风景进行表现。当我们来到湖边，那辽阔的湖面使人心旷神怡，有涤荡心灵之惬意，有上善若水之感怀。于是，摆开画具，准备写生。

构思

自然中的景色以绘画的形式呈现出来是要经过一定的选择、取舍、加工、提炼的。如何形成一件绘画作品？首先要考虑的就是取景和构图。取景可以用取景框。将取景框放在眼前用单眼像用单筒望远镜一样套出合适的风景。取景框的制作很简单，拿一张卡纸（如扑克牌）在中间挖一个洞，或长方形或正方形，就是取景框了。更简单方便快捷的方法就是：将两只手掌打开，使食指和大拇指成直角，两手伸出，一只掌心向外，一只掌心向内，右上左下，将右手的食指与左手的拇指相连，右手的拇指与左手的食指相接，组成一个长方形的框架，这也是取景框。或长方或正方，或横或竖，瞬间可成。手机是现代人生活随身携带的物品，手机的照相功能也可以当成取景器使用。构图有几个基本的样式，符合了便好，不符合就尽量往符合里靠。

下面介绍几个基本的构图方法：

构思

1.平衡

首先要考虑的是画面的平衡。平衡指的是画面的左右平衡，不能一边重一边轻。不平衡的作品会使人心理不舒服。将景物放在正中间当然是平衡的，左右放同样多的东西也是平衡的，但这样的平衡会显得呆板。如何使画面保持平衡又不失灵动性呢？我们拿杆秤称东西来作比喻，提纽就在画面的中线上，所称的东西少，秤砣就离提纽近，所称的东西越多，秤砣就离提纽越远，这样秤杆就能平衡。

2.主体

其次是主体的位置。主体是画面的重心，是画面结构的中心，也是视觉的中心。主体在画面的位置非常重要，有多种方法可供参考：

a．中心位置法。将主体放在画面的中心位置。这样能突出主体，简单明了，但用得不好可能会显得呆板，缺少灵动性。

b．两纵法。用二条竖线将画面平均分成三等份，在两条纵线的任何一条上放置主体。或两条线一条放主体，一条放次体。

c．两横法。用二条横线将画面平均分成三等份，在两条横线的任何一条上放置主体。或两条线一条放主体，一条放次体。

故里寻踪 180cm×180cm

中心位置法

树之韵　50cm×60cm

红庐绿荫　45cm×34cm

两纵法

两横法

盛开的油菜花 40cm×60cm

井字法

d．井字法。用二条横线二条竖线将画面均等地画成九宫格形，在四个横竖交汇点任何一点或几个点上都可以安排主体或次体。该方法的优点是既丰富了画面内容，又保持了画面的平衡。

e．对角法。在画面的左上方和右下方分别放上主体和次体，使主次体发生呼应关系。

f．聚焦法。利用焦点透视中的平行透视使所有消失线都集中到画面的中心点，形成画面的中心。该方法的优点是主体位置可以灵活移动。

农家小院　45cm×34cm

竹海　100cm×50cm

聚焦法

对角法

老巷新晖　50cm×60cm

3.构图

再就是构图的形式结构。复杂的图像可以归纳成简单的形式，提取出抽象的图式结构，如：

a．水平线图式。水平线图式给人以空旷、辽远、平静、虚无、永恒的感觉。

水平线图式

晴空万里　65cm×160cm

b．垂直线图式。线条直指苍穹，给人以成长、向上、神秘的感受。单独的一条竖线有孤傲的感觉，大量的竖线有“团结就是力量”的感觉。

石塘　120cm×120cm

垂直线图式

采石场　120cm×120cm

河滩　55cm×45cm

垂直线图式

庐山三宝树　40cm×50cm

c．金字塔式。金字塔的上小下大结构是最平稳的形式，而这种形体被认为是大自然的“体核”，它呈现的是稳固和永恒的视觉意蕴。金字塔形也可以把它看成是正三角形。三角形可以转动，转动成斜三角形甚至是倒三角形。斜三角和倒三角形由于平衡性差，所以使人有惊险、不安、担心、害怕的感觉。

金字塔式

井冈主峰　95cm×90cm

d．环形图式。环形有完满、团圆、牢固的感觉，有时也会是空灵的感觉。

小河之二　40cm×50cm

环形图式

洪陶范物　120cm×120cm

塔川小景　45cm×34cm

e．C形图式。C形和环形基本相同，但它有个缺口，所以它比环形要活，更具开放性。

月亮湾　40cm×60cm

C形图式

f．S形图式。S形像一条蜿蜒的河流，有延续性、优美感。

S形图式

井冈杜鹃　120cm×77cm

S形图式

雨后　40cm×50cm

正月里　120cm×120cm

h．倾斜图式 。 具有强烈的运动感和力量感。

山居图　40cm×50cm

倾斜图式

g．放射形图式。由一个中心向四周放射的构图，有聚焦、发射、向心、运动感。

放射形图式

往日　65cm×80cm