第四章　利剑出鞘砍蛟断鼍

唐初，岐州雍县三畤原（今陕西凤翔）发现了石制的鼓状物，共十只。它们由花岗石雕刻而成，外形似鼓而顶微圆，高二尺，直径一尺余，每面鼓的周边环刻着一首四言韵文，每首有一个中心，十首诗围绕着畋猎而展开，体裁与风格和《诗经》类似。按原石推算，应有六百余字，现仅存272字。原石现藏北京故宫博物院。

石鼓文内容涉及畋猎，所以也称“猎碣”（碣指圆顶的石碑）。近代学者一般趋向认为它为秦刻石，镌于春秋战国时代，铭文记载了秦国国君狩猎游乐的盛大场面。近年有学者考证事件发生在秦景公四年（前573），秦公邀来秦参加冠礼的周太子泄心（第二年即位为周灵王）经汧水（今陕西千河下游）到（今属甘肃省）畋猎竞技。周太子对秦君的关注，折射了秦正在兴起。也有人认为它出于周宣王时史籀之手，所以又有“籀文”之称。

石鼓文是玉石书法的一种。在春秋战国时代，纷繁复杂的社会生活使文字应用范围更广泛。识文断字的群体由早期的贞人、史官广及一般贵族、士大夫和百工。诸子百家著书立说，更多、更便捷、更实用的书写材料被发现与采用，与金文书法同世并存的就有玉石书法与简帛书法。玉石书法有毛笔书写和契刻两大类。前者的代表是载书（又称“盟书”，为当时诸侯国间、诸侯与士大夫间订立的盟约和誓词，材料有玉、石两种，形体以圭形为主，间有璜形），后者的精品当推《石鼓文》。当然，石上刻有文字，并有确凿年代的最早物件应是1976年在河南安阳殷墟出土的妇好墓随葬品中的大理石卧牛、长条石磬和玉戈，上面分别刻有“司辛”、“妊冉入石”和“卢方皆（？）入戈五”数字。而湖北随县战国曾侯乙墓出土的编磬、战国末期中山王墓区刻石上也有字数不多的铭文。但这些石刻文字，无论是就字数、词藻还是石刻的工艺而言，均不能与《石鼓文》相比。石鼓文是现存最早的石刻韵文。

东周石鼓文局部

温县东周盟书

唐代见过石鼓文原石或拓片的文坛名家杜甫、韩愈、韦应物等都曾为石鼓文的艺术所震慑，吟诗高歌，其中流传最广的为韩愈的《石鼓歌》：

……

辞严义密读难晓，字体不类隶与蝌。

年深岂免有缺画，快剑砍断生蛟鼍。

鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。

金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。

……

这八句诗从正面为石鼓文开相。前四句介绍文字内容、字体的变异以及风格特征：利剑出鞘、砍蛟断鼍，实在遒劲得很。后四句不惜笔墨，连用比喻再现了石鼓文鲜活灵动的艺术形象：体势高雅、飘逸活泼，莫不是鸾飞凤舞，仙人飘飘下凡；点画饱满屈曲，状如珊瑚碧树，枝干交错穿插，火红与青碧相映，沉稳又热烈；笔力遒劲浑厚，活脱脱的金绳铁索，冷不防又配以壮美的扣纽加锁；激情奔放，宛似古鼎飞跃入水中，又如蛟龙像飞梭那样凌空腾舞，水柱冲天，溅浪飞花。

金文、石鼓文、小篆字体沿革图

石鼓文由殷周金文发展而来，它又是小篆的鼻祖。相对秦的小篆，后人又称它为大篆。将金文、石鼓文、小篆作一比较，即可清楚了解石鼓文的特征以及三种字体的沿革关系。

与金文相比，石鼓文的象形成分明显减弱，或化繁为简；采用等粗的圆线，扬弃了金文夸张的装饰；点画间距由不等而渐趋划一；结构章法渐变金文的大小不一、上下参差、犬牙错落为规整而开阔。如“车”字，金文为实物的俯视图，惟妙惟肖，石鼓文则作了省略。金文的“王”字末笔、“天”字首笔，或出现肥笔，或使用大墨点甚至墨团，石鼓文线条则单一。石鼓文“之”字中间直线与两边曲线间距基本相同，金文为左狭右宽。

石鼓文线条粗细基本一致，入笔、收笔采用圆形，藏锋不露，沉着含蓄。转折处多用转法，偶见方折。如“马”①字主笔作“S”形，“射”②字左右两部多为迂回环绕的曲线，而左耳旁则用折线，如“阴”③字。点画修长屈曲，如“既”④字，右边末笔作三曲，“好”⑤字末笔为两曲。点画曲折缠绕，圆润流美。笔画多的字，某个部件重复出现，如“流”⑥字左右衍生；笔画少的就以线条的多曲避免干瘪欹侧的单调，如“于”⑦字空间充实，结构饱满而平衡。小篆承沿了这些特点，并严格了等粗线条，严密了点画间的两两距离，强化了线条的修长屈曲，并变石鼓文的扁方字形为长方。

石鼓文线条粗细基本一致，点画曲折缠绕，圆润流美。

石鼓文圆润流转宽博，气度雍容恢弘，并留下众多之谜，诸如技艺精高，一枝独秀，绝唱一首，为何后无继响？石鼓为何物，其用途又何在？石鼓出现的年代等等。这一切赢得了后人的喜爱与神往。李斯、李阳冰、苏轼、康有为、吴昌硕都曾沉缅于石鼓文的临写与探索。近代吴昌硕用焦墨写石鼓，神韵毕现，为初学者提供了临写的典范（见“尾声”章）。

回忆与思考

-什么是玉石书法？它有哪两大类？各举例说明。

-分析石鼓文与金文、小篆的关系，试在本章提示外自己找字例来说明。