【钢城区文化馆】中国书法20

君子藏器，二王的嫡系传人

唐太宗在政务之暇，喜欢和大臣们探讨书法真谛，或观看他们的书法表演。能和太宗切磋的前后有欧阳询、虞世南、褚遂良等人。唐太宗学书法，常为写不好戈勾而烦恼。一天，他写“戬”字，把右边空出来，叫虞世南补上，然后拿给魏征看：“朕临写虞世南的字，很像了吧。”魏征说：“陛下的字，只有‘戈’旁最逼真。”太宗惊得好半天才回过神，连呼“好眼力”。

虞世南，字伯施，越州余姚（今属浙江）人，封永兴县子，世称“虞永兴”。他幼年拜智永为师，学习刻苦，躺在床上也在被褥中划写。在智永传授下，虞世南成了二王的嫡系传人，受到太宗的青睐。唐太宗先学王羲之，长久不能得法，便就教于深谙二王三昧的虞世南，希望通过世南步入二王殿堂。

虞世南生性沉静寡言，外貌儒雅温文，志性刚烈，正直敢言。太宗曾戏作艳诗，命虞世南唱和，被他以“体不雅正”正色严拒。太宗为表彰他直谏，当场赐绢50匹。在太宗眼里，他是身怀“忠谠”、“友悌”、“博文”、“词藻”、“书翰”五绝的人才。他一直活到81岁，死后，太宗伤感地悲叹：“无人可以与朕探讨书法了。”

虞世南传世书迹有石刻《孔子庙堂碑》《昭仁寺碑》《破邪论》，行书墨迹《汝南公主墓志》以及草书《前书帖》《论道帖》《关内帖》等。其中以《孔子庙堂碑》最脍灸人口，为他的楷书代表作。

此碑由虞世南撰文并书，记载了唐高祖武德九年，封孔子23世孙孔德为褒圣侯，并修葺孔庙之事。庙成于贞观七年，虞世南69岁。

用笔以圆笔为主，尽管横平竖直，不偏不欹，正中平和，泰然舒坦；但一点一画、一波一磔都经过精思熟虑，变化于微妙之间。提按起伏，三过折笔，无一笔平铺直叙。如“旦”①字，粗看长横平坦，细辨前段微向右上，至中间略平右行，末端稍有下引势，中间一个制高点隐然可见。整个横画，如平静湖面，虽无风，也微起涟漪。即使是最短一横，既有微上翘势，又见其内在的起伏。他的戈法写得特别精到，“武”②字的戈勾，如强弩劲弓，可拉成满月，引箭而发。点画丰腴平和，貌似温文尔雅、文质彬彬的君子，实则筋力内蕴，是刚强节烈、百折不屈的壮士。这种外秀内刚的风格被前人誉为“君子藏器”、“玉筋内含”，评价很恰当。

唐虞世南孔子庙堂碑局部

斜正相倚，疏密相映，既凝重含蓄又灵动潇洒

从结体看，字形稍长，左紧右松，如“辩”③字左中两部分合而为一，变左中右结构为左右结构，“希”④字上中两部分连在一起左跌，下部“巾”右移，并以短竖勾的粗重增加了右边的重量，上下各部分的左右参差使“希”字重心虽左移却不失其平衡。“则”⑤字更写得出神入化：左边点画多却写得丰腴，右边点画少反而细劲，左右点画多寡粗细完全颠倒，却在左右的上下参差中稳重而立。左边首两笔凌空逆入，一入纸即铺毫，筑锋运笔明显，中间两小横化作点并有侧锋、中锋、长短、斜正的变化，底横取右上斜势，基部两点左长而重，右短而轻，更强化了左侧之势。左边末点内聚了一股向上的冲势，落得较高，轻轻一点，右边的短竖化为斜点，整个字左边奇重。然后书家又以筑锋写竖勾，一落笔就提起，以左弩势向下运行。竖勾首尾凝重，中间细而劲挺，末笔勾如矛头下插，钉入地中，既照应了左边，又支撑了整个字。“代”⑥、“承”⑦、“九”⑧等字的戈勾、捺、浮鹅勾右展夸张，有飘逸飞动之势。结体安排错综变化，粗细错位，揖让有礼，斜正相倚，疏密相映，既凝重含蓄又灵动潇洒。

章法上字距与行距都较大，宽疏明朗，风神萧舒。

《孔子庙堂碑》刻成后，各地来捶拓的了无虚日，车马麇集于碑下，堵塞了交通，不久碑石就被毁坏。虞世南很得意，把原拓献给太宗，太宗特赐他王羲之银黄印一枚。

汝南公主是太宗的第三女，夭逝，虞世南奉诏书《汝南公主墓志》，有草稿传世。这是虞氏书法惟一的墨迹本，写于贞观十一年十一月十六日。书风萧散虚和，温润圆活，清俊流美，姿态风流。

《笔髓论》《书旨述》为虞世南论书著作。《笔髓论》在阐述草行真各体用笔异同的同时，强调“书道玄妙，必资神遇”“，机巧必经心悟”，不可“力求”，不可“目取”，提出于法外求“神韵”的观点，确是悟到了书法三昧。

唐虞世南汝南公主墓志局部

唐陆柬之文赋局部

虞世南书法以筋骨见长，他的外甥陆柬之深受影响，有《文赋》一卷遗世。该卷有《兰亭序》的潇洒风韵，又有虞氏的圆劲，被后人称为晋韵唐法“双绝”。

中唐柳公权、宋代蔡襄、元朝康里、明时钱榖、清朝陈邦彦都受到过虞书的熏陶。